Papiers de bibliophilie : Japan, China, Holland und die anderen großen Papiersorten entschlüsselt

Japan, China, Holland, Arches, Lafuma, Montval, Madagaskar, Annam. Hinter diesen Namen verbirgt sich die gesamte Grammatik der Vorzugsabzüge. Diese bibliophilen Papiere zu verstehen, bedeutet, eine Auflagenbegründung zu lesen und in Sekunden zu erkennen, was ein gewöhnliches Buch zu einem Sammlerstück macht.

Warum es die großen Papiere gibt

Bereits im 16. Jahrhundert reservierten einige Drucker einige Exemplare einer Auflage für besonders schöne Papiere: Pergament, China, Japan. Diese Praxis setzte sich im 19. Jahrhundert durch, als französische Verleger Luxusausgaben lancierten und ihre Auflagen nummerierten. Die goldene Regel, seit einem Jahrhundert von den Buchhändlern des linken Seineufers weitergegeben, lässt sich in einer Zeile zusammenfassen: Wähle das größte Papier für die kleinste Auflage. Bei einer Originalausgabe mit 5 Japan-, 25 Holland- und 500 Pergamentexemplaren ist die Nr. 3 auf Japan-Papier mehrere Male wertvoller als die Nr. 4 auf Holland-Papier, das wiederum über dem gewöhnlichen Pergament steht.

Was den Wert eines Blattes ausmacht, ist das Triptychon Faser + Format + Nummerierung. Die Auflagenbegründung, am Ende des Werkes abgedruckt, gibt genau an, welches Papier man in Händen hält. Ohne sie gibt es kein Sammlerstück – das Erkennen einer Erstausgabe beginnt immer mit dem Lesen dieser Seite.

Die klassische Hierarchie der großen Papiere in der Bibliophilie

Die historische Hierarchie der großen Papiere, überliefert von alten Buchhändlern, ordnet diese meist wie folgt: China, Japan, Holland, geripptes Papier, Pergament, Alfapapier. Nichts ist starr – ein Japan Imperial von 1925 kann ein gewöhnliches China-Papier je nach Verleger und Nummer übertreffen – doch dies ist seit Vicaire und Carteret der stabile Bezugsrahmen.

Japan: imperial, nacre, alt

Die Papierherstellung in Japan geht laut der von buddhistischen Mönchen aus Korea und China verbreiteten Tradition auf den Beginn des 7. Jahrhunderts zurück. Schnell übernahmen japanische Handwerker die Verwendung von Kozo (Papiermaulbeerbaum), manchmal gemischt mit Gampi oder Mitsumata. Diese langen Fasern verleihen Japan sein legendäres Geschmeidigkeit: Man kann daran ziehen, ohne dass es sich je gerade spaltet; es knittert, bricht aber nicht.

Im Antiquariatsbuchhandel sind drei Varianten verbreitet. Das Japan imperial, das prestigeträchtigste, ist dick, matt, leicht elfenbeinfarben – ein papiernes Tuch, dicht und warm. Das Japan nacre, durch Schichtung seidig glänzend, zeigt einen seidigen Schimmer; es dominierte die französischen Vorzugsausgaben der 1920er und 1930er Jahre. Das Japan alt, das auf einigen Ausgaben des 19. Jahrhunderts erwähnt wird, bezeichnet Blätter, die vor der Industrialisierung importiert wurden. Glänzend und robust, bleibt dieses Papier das bevorzugte Material von Restauratoren, um Risse zu schließen oder brüchige Gelenke zu festigen – ein Thema, das in unserer Anmerkung zur an einen Fachmann übergebenen Restaurierung behandelt wird.

China: die Spitze für wenige Exemplare

Chinesisches Papier wird aus Bambusfasern hergestellt, manchmal mit Reisstroh versetzt. Sehr dünn, leicht grau, seidig weich, nimmt es die Tinte mit einer Klarheit auf, die nur wenige westliche Papiere erreichen. Das Verfahren des Kochens und Abgießens des Bambus wird im Tiangong kaiwu von Song Yingxing beschrieben, einer technischen Enzyklopädie, die 1637 unter den Ming veröffentlicht wurde.

Im 19. Jahrhundert druckten einige französische Verleger nur 1, 2 oder 3 Exemplare pro Auflage auf China-Papier, die für den Autor, den Verleger oder einen privilegierten Subskribenten reserviert waren. Dies ist der Mechanismus absoluter Seltenheit: Bei einem gefragten romantischen Buch erreicht das „China-Papier“ auf Auktionen Preise, die mehrfach höher sind als die der regulären Auflage. Nicht zu verwechseln mit dem „aufgeklebten China“: Dabei handelt es sich um eine dünne China-Papier-Schicht, die auf ein dickeres Trägerpapier geklebt wird – eine gängige Technik für Stiche des 19. Jahrhunderts, die auch in der illustrierten Bibliophilie anzutreffen ist.

Das Holland-Papier: Van Gelder, Pannekoek und das protestantische Korn

Anatole France schrieb über das Holland-Papier, es sei „das einzige, das dauerhaft, fest, reichhaltig ist und sich für Luxusbücher eignet“. Die Marke Van Gelder Zonen, 1685 in Apeldoorn gegründet, bleibt die absolute Referenz, gefolgt von Pannekoek und auf englischer Seite von Whatman. Dieses Vergé-Papier geht teilweise auf Techniken zurück, die französische protestantische Handwerker nach der Aufhebung des Edikts von Nantes 1685 in die Niederlande brachten. Seine Lumpenstoffmasse, die sichtbaren Stege und die in Transparenz erkennbaren Vergé-Linien verleihen ihm ein unverwechselbares Korn – siehe unseren Vergleich Vergé gegen Velin für Details zur Struktur.

Im Katalog finden Sie präzise Angaben wie: „Holland Van Gelder“, „Pannekoek reines Leinen“, „getöntes Holland“. Die Originalausgaben von NRF, Mercure de France und Gallimard aus der Zwischenkriegszeit nutzten es massiv für Zwischenauflagen, meist zwischen 30 und 200 nummerierten Exemplaren – das ist das ganze Bestiarium der großen französischen Verlagshäuser.

Arches, Lafuma-Navarre, Rives: Die französischen Velin-Papiere der Tradition

Das Arches-Velin, seit 1492 laut Herstellerangaben in den Vogesen hergestellt, wurde im 20. Jahrhundert zum Standard für moderne illustrierte Bücher, von Skira bis zu den Malerbüchern von Teriade. Es vereint Oberflächenglätte mit Festigkeit: ideal für Radierung, Kaltnadelätzung und Lithographie.

Das Lafuma-Navarre hat eine präzise industrielle Geschichte. 1901 schloss sich André Navarre mit zwei Papierherstellerfamilien aus der Nähe von Voiron in der Isère zusammen: den Lafuma, deren Mühle in Paviot seit Mitte des 19. Jahrhunderts in Betrieb ist, und den Berthollet. Die Gesellschaft Lafuma-Berthollet-Navarre entstand, später umbenannt in Papeteries Navarre. Günstiger als Arches findet man das Lafuma-Papier in den großen Auflagen bibliophiler Ausgaben des 20. Jahrhunderts, meist zwischen 200 und 1000 Exemplaren. Rives, ein weiterer historischer Name, stammt aus den Papiermühlen der Dauphiné; man findet es auf den illustrierten Ausgaben von Vollard und Skira.

Montval, Madagaskar, Annam: die Papiere des Autors

Das Montval entsteht aus einer künstlerischen Bestellung. Um 1910 sucht der Bildhauer Aristide Maillol ein perfektes Blatt für seine Holzschnitte zu den Eclogen Vergils. Sein Neffe Gaspard Maillol richtet eine kleine Mühle im Weiler Montval nahe Marly-le-Roi ein. Der Erste Weltkrieg zerstreut die Werkzeuge; nach Gaspards Rückkehr übernimmt die Papierfabrik Canson & Montgolfier die Produktion, die das Wasserzeichen mit der Badenden beibehält. Man findet es auf den Büchern von Malerpoeten der Zwischenkriegszeit, oft in Vorzugsausgaben.

Die Madagaskar- und Annam-Papiere sind koloniale Papiere mit kurzer, aber begehrter Tradition. Das Madagaskar-Papier, auf Basis von Raphia, weist ein sehr charakteristisches dunkles Pflanzenkorn auf. Das Annam-Papier, aus Französisch-Indochina – dem heutigen Vietnam – stammt, wird aus Maulbeer- und Bambusfasern gewebt. Beide erscheinen in der französischen Bibliophilie zwischen den 1920er und 1960er Jahren, meist in sehr kleinen Auflagen von 5 bis 25 Exemplaren, manchmal als Vorzugsexemplare surrealistischer Ausgaben – ein Thema, das in unserem Leitfaden zum Sammeln von Werken Breton, Aragon und Eluard behandelt wird.

Eine Auflagenbegründung in 5 Schritten lesen

1. Die Seite finden. Suchen Sie am Ende des Bandes, nach dem Kolophon. Der Hinweis beginnt oft mit „Dieses Werk wurde aufgelegt in“.
2. Die Pyramide identifizieren. Listen Sie die Papiere von den prestigeträchtigsten bis zu den gängigsten auf. Das zuerst Genannte ist fast immer das seltenste.
3. Die Exemplaranzahl zählen. „5 Japan imperial, 25 Holland, 480 Velinpapier“. Die absolute Seltenheit lässt sich hier zeilenweise ablesen.
4. Ihre Nummer notieren. Eine Nr. 1, 2 oder 3 auf Großpapier erzielt einen Sammleraufschlag. Nominative Exemplare – „Autorsexemplar“, „Exemplar des Herrn Dupont“ – sind noch wertvoller.
5. Die Konsistenz prüfen. Vergleichen Sie das tatsächliche Papier mit dem Hinweis. Ein zu weißes oder zu glattes Blatt bei „Altjapan“ sollte misstrauisch machen – siehe unseren Hinweis zur Erkennung von Faksimiles und Nachdrucken.

Großpapier ohne Beschädigung erhalten

Hadern- oder Pflanzenfaserpapiere bleiben über Jahrhunderte stabil, wenn sie atmen können. Die ISO-Norm 11799 zur Aufbewahrung von Dokumenten in Bibliotheken und Archiven empfiehlt eine relative Luftfeuchtigkeit von etwa 30 bis 50 % und eine stabile Temperatur, meist zwischen 16 und 19 °C. Direktes Licht ist zu vermeiden: Japan-Ivory vergilbt innerhalb weniger Monate auf einem sonnenbeschienenen Regal. Für praktische Details konsultieren Sie unseren Leitfaden Luftfeuchtigkeit, Licht und Erhaltung alter Bücher. Und sollten Sie braune Flecken entdecken, muss vor jedem Umgang die Diagnose der Foxing-Flecken stehen.